https://bodybydarwin.com
Slider Image

Zelfs plastic kunst vervalt, maar museumconservatoren zijn er

2020

Op het eerste gezicht gaat kunst vaak over schoonheid. Van de ingetogen glimlach van Mona Lisa tot de blauwe vlek van Monet's "Impressie, Sunrise komen we naar musea en galerijen op zoek naar het sublieme. Museumcuratoren kiezen er blijkbaar voor om hun leven aan kunst te wijden om dezelfde reden - een diep verlangen om dichter bij schoonheid te staan - maar ze leren snel iets dat veel kijkers niet weten: die kunst is vaker een verhaal van verval en vernietiging.

Neem het andere geweldige werk van Leonardo Da Vinci, The Last Supper. "Geschilderd op de muur van een eetzaal in een kerk in Milaan, overleefde de muurschildering een bombardement uit de Tweede Wereldoorlog, het snijden van een deur door Jezus 'voeten en het alledaagse - maar lafhartig - progressie van de tijd. Binnen slechts twee decennia na voltooiing, betekende slechte verf en een ongecontroleerd klimaat dat de muurschildering afbladderde. Na slechts zes decennia werd het Laatste Avondmaal beschreven als "de Apostelen onherkenbaar verwoest. Meerdere restauraties, namelijk een project dat zich uitstrekt van 1978 tot 1999, hebben zijn oorspronkelijke glans teruggebracht, maar de les is er. Net als de mensen die het maken, staat kunst altijd op het punt uiteen te vallen.

In de vorige eeuw hebben curatoren en restauratie-experts veel vooruitgang geboekt in het behoud van schilderijen en sculpturen. Ze waken over het "Het laatste avondmaal" en houden David en zijn zwakke enkels nauwlettend in de gaten, en reinigen en bewaren middeleeuwse wandtapijten zoals "De Eenhoorn". Maar Katherine Curran, chemicus aan het Institute of Sustainable Heritage van de University College in Londen, zegt dat het pas in de laatste twee decennia was dat iemand stopte om het behoud van kunstzinnige kunststoffen te overwegen.

"Er was een tijdje iets dat bekend staat als het plastic denial syndrome, zegt Curran. Terwijl kunstenaars sinds de jaren zestig sterk afhankelijk zijn van plastic (zie: Charles Biederman's ongerepte plastic en houten sculptuur" New York, nummer 18 "of Naum Gabo's slecht oude" constructie " in Two Spaces: Two Cones, "), zegt Curran al in de jaren negentig, curatoren" ontkenden dat ze plastic in hun collectie hadden. "Als gevolg daarvan begonnen veel kunstzinnige plastics af te breken." Je krijgt plastic objecten in museumcollecties die zijn gedegradeerd tot het punt waarop het te laat is, zegt ze. Sommigen kunnen niet langer worden vervoerd zonder angst dat ze uit elkaar vallen. Anderen zijn vervallen tot het punt dat ze niet kunnen worden geïdentificeerd; een kunstenaar herkent het werk dat hij ooit heeft gemaakt niet meer.

Maar, zegt Curran, het plastic ontkenningssyndroom is in het begin van de 21ste eeuw eindelijk uitgeroeid. Nu werken chemici en curatoren vrijwel constant samen en werken ze aan het behoud van de moderne en hedendaagse kunstcollecties ter wereld met methoden die zijn afgeleid van het domein van de erfgoedwetenschap. Het punt is dat niemand echt zeker weet wat de beste manier van handelen is.

"In vergelijking met andere museumobjecten is kunststoffen volgens Curran vrij nieuw. Hoewel experts al eeuwenlang olieverf restauratietechnieken slijpen, zijn musea nog steeds vol van kunststoffen. Er is weinig bekend, zegt Curran, over hoe kunststoffen afbreken, laat staan ​​hoe te stoppen Maar misschien het meest verrassend is het feit dat de meeste musea niet eens het soort plastic in hun collectie kennen. "Dingen worden vaak geclassificeerd als 'plastic', " zegt Curran en dat is niet zo nuttig. "

De eerste stap op weg naar conservering is dan bepalen welke kunststoffen in een bepaald kunstwerk worden verwerkt. Celluloseacetaat, cellulosenitraat, polyvinylchloride en polyurethaanschuim zijn volgens Curran vaak de belangrijkste zorgen bij erfgoedwetenschappers.

Celluloseacetaat en cellulosenitraat zijn beide centrale componenten van oude film. En helaas zijn ze beide vatbaar voor azijnsyndroom. Wanneer de kunststoffen reageren met vocht, produceren ze zuren, zoals azijn, die het materiaal afbreken. Erger nog, het azijnsyndroom kan zich verspreiden, omdat zuren van de ene rottende film naar de buurman gaan. Als gevolg hiervan kunnen onjuist opgeslagen films op basis van celluloïde na verloop van tijd broos en roodbruin worden.

Polyvinylchloride, meer algemeen PVC genoemd, is een uiterst functioneel plastic, dat zijn weg vindt naar zowat alles Het wordt onder meer gebruikt als alternatief voor rubber en als kunstleer. Het is ook door kunstenaars getransformeerd in conceptuele stukken. Kunstenaar Wang Jin heeft in 2008 een keizerlijke drakenjas gemaakt van PVC. Vandaag staat Dream of China onder de hoede van het Metropolitan Museum of Art. Het is vandaag in stabiele staat, maar zonder goed beheer zouden de materialen in het PVC kunnen uitlogen, waardoor stoffige plassen van afval en het maken van de sculptuur vatbaar voor barsten.

Net als PVC is polyurethaanschuim een ​​essentieel onderdeel in kunst en kunstnijverheid, maar ook wielen en banden, kleefstoffen en synthetische vezels, waarvan sommige in musea zoals het Smithsonian terechtkomen als artefacten met culturele of historische betekenis. Hoewel het materiaal lang meegaat, kan het door fel licht van kleur veranderen en kan vocht schuim veroorzaken.

Zodra een museum het specifieke type plastic heeft geïdentificeerd dat het moet bewaren, zegt Curran dat het tijd is om de staat van verval te analyseren. Op dit moment vereist dat vaak een museumconservator om tekenen van problemen te bekijken. Maar in een recente studie, die deze maand werd gepubliceerd in de internationale editie van het Duitse tijdschrift Angewandte Chemie, stelde het team van Curran een radicaal andere methode voor om de toestand van een plastic te bepalen: geur.

De wetenschappers plaatsten teststrips aan de basis van verschillende plastic-gebaseerde artefacten uit het Londense Tate museum. Gedurende een paar dagen absorbeerden de strips de chemicaliën in de micro-atmosfeer in de opslagcontainer van de techniek. Toen de strips werden verwijderd, gebruikte het team van Curran een gaschromatograaf om de vluchtige organische stoffen, of VOS, uitgestoten door elk kunstwerk te identificeren en te meten. Door deze plastic dampen te beoordelen, konden ze de staat van verval voor een bepaald artefact bepalen. Volgens het artikel lag de nauwkeurigheid van deze eerste tests tussen 50 en 83 procent.

Curran zegt dat haar methode moet worden verfijnd, maar het lijkt al een verbetering ten opzichte van bestaande opties. "Het potentieel hiervoor is dat je deze processen in een eerder stadium zou kunnen vangen, voordat de schade zo visueel problematisch is dat het artefact zijn betekenis heeft verloren", zegt ze. Door een atmosferische striptest te gebruiken in plaats van een monster, omzeilt deze op geur gebaseerde test mogelijk schadelijke monsters en houdt de kunst intact. En inzicht in de omstandigheden en de snelheid van verval voor verschillende kunststoffen kan ook in de eerste plaats leiden tot betere opslag. Als Curran de code kan kraken, worden alleen de meest gevoelige objecten in energie-intensieve, klimatologisch gecontroleerde opslag geplaatst, wat musea tijd, geld en koolstofemissies bespaart.

Hoewel het plastic ontkenningssyndroom in de museumwereld is verdwenen, verschijnt het weer, zij het in enigszins gewijzigde vorm, onder museumbezoekers. De meeste mensen denken dat kunststoffen voor altijd zijn. Ze weten dat de waterfles die ze vandaag weggooien nog steeds over honderden jaren op een stortplaats staat en er ongeveer hetzelfde uitziet als nu. Maar dat denken is misleidend.

Moderne synthetische kunststoffen zijn opmerkelijk duurzaam, maar ze vergaan - of ze nu worden tentoongesteld of in een stortplaats worden gegooid. Plastic flessen water zitten niet strak en behouden hun vorm. Het is nog erger: ze lekken chemicaliën uit in onze waterwegen en breken langzaam in hapklare stukjes die vogels niet kunnen weerstaan. Ze overleven niet zozeer als ons voorbijgaan, waardoor de oceaan verandert in wat velen 'plastic soep' noemen. Hoewel musea en milieuactivisten heel ander werk lijken te doen - de eerste groep probeert natuurlijk verval van door de mens gemaakte producten te voorkomen, terwijl de tweede groep probeert te voorkomen dat door de mens gemaakte producten de natuur vernietigen - beide worstelen met de tweezijdige persoonlijkheid van kunststoffen . Op basis van het nieuwste onderzoek van Curran, kan men zich alleen maar voorstellen hoe beide inspanningen af ​​en toe moeten stinken.

71 procent korting op een Bluetooth-luidspreker en andere goede deals die vandaag gebeuren

71 procent korting op een Bluetooth-luidspreker en andere goede deals die vandaag gebeuren

Als je hersenen in een laboratorium laat groeien, zal het dan een eigen mening hebben?

Als je hersenen in een laboratorium laat groeien, zal het dan een eigen mening hebben?

Wat is er nodig om een ​​regenafbuigend krachtveld uit te vinden?

Wat is er nodig om een ​​regenafbuigend krachtveld uit te vinden?